由提問文字看來，妳對於膠彩畫的特質及其淵源流變已有基本且正確的瞭解，不虧是具有美術專業背景。有關膠彩畫分類問題，茲就個人所知略述如下： 一、近來，臺灣畫壇流行之膠彩畫，確係中國畫之一支，只是不為吾人所熟悉而己。膠彩畫源自我國之重彩畫，唐代青綠山水（與淺絳山水相對）即其源頭。青綠山水係以礦物質石青、石綠作為主色的山水畫，著色濃重。由於膠彩畫（唐時並無膠彩畫之名，在此只是為敘述方便，逕以膠彩畫稱之）風格比較傾向富貴氣息，故為帝王重臣及宮庭畫師所鍾愛。唐宋時曾風行一時，唯後來水墨畫興盛，漸漸趨於衰微。唐時曾傳入日本，頗為日本上流社會所重。日據時期由日回流至臺灣，有稱為“東洋畫”（東洋一詞用法係與西洋相對應之亞洲地區或東方地區而言，包括中國、印度、韓國、日本等地在內。在此，顯然偏指日本而言，故東洋畫亦即日本畫也）者，有稱為“日本畫”者，也有稱為“國畫第二部”者，名稱頗多不一而足。唯名稱當中並不能顯示該畫特質之所在。民國66年，畫家林之助以國際間盛行之素材媒劑為繪畫命名之通例，名之為膠彩畫。大陸則稱工筆重彩畫或重彩畫。 二、膠彩畫係用膠水（鹿膠、牛膠、魚膠等）作為媒劑，調入礦物性顏料、水干顏料、植物頻料或金屬性顏料（金、銀、鋁等）所畫出來的作品。該畫種繼承唐宋鉤勒填彩的金碧畫風，用膠敷彩，顏色鮮明華麗，細膩工緻，色彩繁複萬變，畫風靈活開朗。 三、膠彩畫既然源自中國，應可視為“中國畫”之一支，應與“墨彩畫”並列為“中國畫”或“國畫”之兩部。析言之，必須適度地將一般常識中之“水墨畫”等同於“中國畫”的觀念加以調整，擴大中國畫或國畫之範圍，同時包括膠彩與墨彩兩者在內，以求完璧。墨彩畫中又包括了無彩之水墨畫與略施淡彩的淺絳畫法。 四、《中圖法》“948.83 膠畫法；臘畫法”，其注釋英文依序分別為“Encaustic”、“Tempera”。經筆者查檢《美術大辭典》（藝術家工具書編委會主編，臺北市：藝術家出版社，1981.10）頁31-32，英文“Encaustic”一詞其中譯詞應為“蠟畫法”，而非膠畫法。“Tempera”一詞中譯詞應為蛋彩畫（或音譯為“丹培拉”），而非蠟畫法。以上不論蠟畫法或蛋彩畫，二者與膠彩畫特質均不相同，不宜混為一談 五、由前數節敘述文字看來，將膠彩畫分入東洋畫或日本畫（946.1）難免有數典忘墳之譏；而分入膠畫法或蠟畫法（948.83）則尤背離美術史實。賸下唯一較佳解之道，似乎可從中國畫定義著手。然後再配合類目改訂及類目增補途徑加以解決之。茲述其解決方法如下：（1）擴大中國畫涵義，將膠彩畫包括於一般中國畫之內，與墨彩畫共同構成中國畫之完璧。（2）類目改訂法：將《中圖法》“944.8 題款”類改至類目“944.3 中國畫技法”之下，設一子目“944.38”以收錄“題款”一類文獻。（3）類目增補法：將騰出之類號“944.8”改為“膠彩畫”類。 六、參考文獻：（1）《林之助繪畫藝術之研究研究報告展覽專輯彙編》（臺灣省立美術館編輯委員會編，臺中市：臺灣省立美術館，民國86.06）；（2）《呂浮生膠彩畫展》（臺灣省立美術館編輯委員會編，臺中市：臺灣省立美術館，民國80.11）。